洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊

玲珑尊撇口折沿，宽颈溜肩，黄地细描锦地，沿下环绘如意云头，渲染得宜，立体逼真，挂缀璎珞串珠，其中四组配饰吉字，并有磬如祥***，且添盛绽番莲四朵，橘红亮蓝，清新婉丽。另间饰双鱼四组，更添祥瑞，辅以卷延洋花，异风漫溢。纵然满饰繁密，却有条不紊，井然见序。斜肩下渐敛，器腹外层绿地红龙之间，粉青描金镂空夔纹，并缀四面浮雕开光，妙绘丰鱼成双，畅泳柔波微浪中，穿梭落花水藻间，其中鳜鱼两相对、红鲤同游伴，悠然自得，栩栩如生。从镂空间隙，可窥见内瓶仿明青花缠枝花卉，朵妍各异，妙然生趣。足上加缀黄地锦纹转枝洋花，洋菊、银莲，雅致缱绻，与颈上饰纹相呼应。内颈及器底均施松石绿彩，底署蓝料双方框六字篆款，殊为罕稀。

康蕊君
乾隆一朝（1736-1795年），宫中崇尚新颖之品，务必精益求精，为悦龙颜、得君心，瓷匠费煞思量，方制得如此玲珑尊之妙品佳器，尽显神工***斧。华饰绚烂，兼具古今韵致，以妙趣巧思，昭扬乾隆盛世。此尊，及与此成对者，正如与其他洋彩瓷器，形饰独特，别例无寻，应乃景德镇供御特别烧造之品。
洋彩夹层玲珑尊，当属景德镇御窑督陶官唐英（1682-1756年）晚年为乾隆皇帝创烧之新瓷。1740年代初，紫禁城御作坊内，以画入瓷，生动趣真，珍品辈出，惟空间受限，器小而罕。景德镇御窑厂规模却无此碍，唐英为讨君欢心，应天时、合地利，领导艺匠吐故纳新，研制洋彩瓷器，强调纹饰独特、千锤百炼，揉合各式繁复技巧及程序，或单或双，五花八门，每器均集埏埴之大成。如此玲珑尊一类，制作殊艰，耗料费工，让唐英诚惶诚恐，尝禀明圣上，虽有试烧，未得御旨，不敢多造。

镂雕夔龙，源溯高古青铜礼器。东周（公元前770-256年）一朝，见证龙纹由繁渐简，形态方折，爪足彷如逗点，头首细小，只能凭龙目辨识（此洋彩尊上交龙则以描金点晴），纵然抽象，仍可看到龙交迭相缠。此类龙纹，东周青铜器上常见，工艺技法有浮雕、嵌错或镂空，例如北京故宫博物院藏公元前七至六世纪之方壶，龙耳饰纹繁复（收录于《The Great Bronze Age of China》，大都会艺术博物馆，纽约，1980年，编号67；图一）。
论古典，器腹鱼藻开光绝不逊于前。道家经典《庄子》中，有载庄周（公元前约369-约286年）时借鱼寄意，其中「鱼之乐」的无拘逍遥，后来更成为文人之梦，惜对帝君而言，谈「鱼之乐」不过闲坐论道，遥不可及。既有道家哲理，**艺术品饰鱼纹者，时有见之。此尊腹上缀鱼儿成双成对，泳于桃花、水藻之间，悠然自得，不禁让人联想到北宋（960-1127年）宫廷画师刘寀笔下脍炙人口的《落花游鱼图》卷（现为圣路易斯艺术博物馆所藏，97：1926）。此器之鱼，画风独特，别开生面，巧采浮雕，妙添丽彩，充分展现鳞片虹光的闪烁耀目。

外瓶粉青夹层玲珑，同以赵宋（1127-1279年）为鉴。镂孔套瓶，或取思南宋杭州官窑，老虎洞窑址出土两胆瓶残器，可为左证（杜正贤编，《杭州老虎洞窑址瓷器精选》，北京，2002年，图版24及25）。虽有先例，同处浙江的龙泉窑所制却更为世所识，有镂孔胆瓶及梅瓶传世（见东方陶瓷学会展览《China without Dragons. Rare Pieces from Oriental Ceramic Society Members》，伦敦苏富比，2016年，编号96，图录即将于2018年下旬面世，图二）。龙泉镂空套瓶，如今学界虽大致定为十四至十五世纪初之物，清代帝王多或归类为宋物。据乾隆八年（1743年）清宫造辨处档案，记「洋彩黄地莲环龙泉夹花玲珑罇一对……传旨着供各配架座」，可悉相类瓷器昔时也以「龙泉」称之。

遥想乾隆当时，远观此尊，或已暗自叹咏，蓦然窥得内藏瓷瓶，满缀青花缠枝花卉，妍姿各异，定必诧为奇事。内瓶所拟饰纹，诚永宣二朝景德镇御窑经典，风行之极，难相匹敌，乾隆年间仿造不厌、珍赏不已。此类明初青花缠枝花卉纹，可参考北京故宫博物院清宫旧藏水注，其器腹饰样与此类同（见《故宫博物院藏文物珍品大系．青花釉里红（上）》，上海，2000年，图版119；图三），并可比较清宫旧藏清代仿明青花缠枝花卉纹瓶，署乾隆年制款（见《故宫博物院藏文物珍品大系．青花釉里红（下）》，上海，2000年，图版136）。

此玲珑尊肩上的黄地锦地洋花纹，起源却迥然不同。乾隆一朝，高宗复循先祖康熙皇帝（1662-1722年在位）之步履，召请来华传教士进宫供职献技，引入洋风西法，对当朝艺作影响无容置疑。器上曲卷叶纹，显然受法国帝君路易十五（1715-1774年在位）统治时西方流行之洛可可风影响。石贝纹饰（法文 Rocaille），因园林华美石雕得名，后来统称为洛可可，1730年代在法国盛极一时，后更风靡整个欧洲，为室内设计、银作及瓷器装饰迎来新貌。洛可可一词，初用于法国艺术家布雪（Francois Boucher）设计的屏风上，所缀之纹，揉合贝壳、卷叶等图案，锦饰瑰丽，人所喜慕，傲领十八世纪上半叶之潮流，陶染之处，无远弗届，遥及北京御瓷作坊。如此玲珑尊上所饰卷叶，多称为苕茛，或借鉴法国设计师兼画家 Alexis Peyrotte（1699-1769年）之作。Peyrotte 曾参与凡尔赛宫、枫丹白露宫及马尔利庄园（Chateau de Marly）等之室内设计，尤以「**风（Chinoiserie）」为人称着。参考 Peyrotte 一幅苕茛叶饰纹铜版画，和此尊肩上图案尤为相近，版画创作于1740年，与此玲珑尊年代几乎一致（图四，Cooper Hewitt，史密森尼设计博物馆）。

虽以西风入瓷，艺匠却未循欧洲常见之不对称设计。瓶颈环饰洋花卷叶，配缀串珠，以及双鱼、吉庆、如意云头等**传统图案，犹如项链规整对称。璎珞圆珠巧添光点，加上如意云头的渐层渲染，让玲珑尊更形立体。
乾隆八年（1743年），唐英上奏称他「新拟得夹层玲珑、交泰等瓶共九种」，又道「工料不无过费，故未敢多造」，得皇上批准才「再行成对烧造」（廖宝秀，《华丽彩瓷：乾隆洋彩》，台北，2008年，页27始）。乾隆帝批阅后要求新式瓷器「俱要成对，如不能成对，即将各样烧造」，但指「不必照随常磁器一样多烧，嗣后按节进十数件」。由此可悉，当时有后配成对之事，这或可解释为何两尊成对、落款有别之惑。
与此玲珑尊成对者，现为私人收藏。该瓶原于2010年11月11日，在英国米德塞克斯郡位于赖斯的班布里奇拍卖行（Bainbridge’s）以四千三百万英镑的高价拍出（编号800，连佣金五千一百六十万英镑），刷新***纪录，消息轰动全球，顿成报章头条。然而交易往后落空，要多待两年才经邦瀚斯以私人洽购形式促成其事。当日原以为该瓶乃传世孤品，如今得见此瓶，方知世间有玲珑对尊。该器底署较常见之青花篆款，但除此年款局部，几无二致。
此玲珑尊所落蓝料双方框六字篆款，极为鲜见，有别于一般洋彩器上之蓝料双方框四字款。松石绿地蓝料款虽罕，仍有例可鉴，如一对婴戏图瓶，分别藏于两岸故宫（见《清宫中珐琅彩瓷特展》，台北，1992年，编号146，及《故宫博物院藏文物珍品全集．粉彩．珐琅彩》，香港，1999年，图版91）。
早于二十世纪初，此尊已现身纽约展售场上，距今已逾百年（图五及六）。在过去近一个世纪，为一家族所藏，潜形匿迹。论纹饰搭配，此对玲珑尊举世无两，但台北故宫有藏器形与此相同之对瓶，可资比较，其「龙泉」镂空也与此吻合，却缺描金，器腹开光画山水，浮雕欠奉，瓶颈同画洋花，隙地却以红代黄（其一见廖宝秀，前述出处，编号69；该瓶又收录在《十全乾隆—清高宗的艺术品味》，台北，2013年，图版II-3.32；图七）。台北对瓶原为寿皇殿陈设器，寿皇殿位处景山正北，与正南之紫禁城坐落同一中轴上，乃历代清帝供奉祖上之所。
台北故宫博物院另藏三件洋红地锦上添花龙泉描金夹层玲珑胆瓶，其中两瓶成对原伫端凝殿，另一则存紫禁城养心殿内。
观此尊之配色、纹样、风格、技巧，似专为乾隆皇帝而设。上承高古青铜礼器，隐含先秦哲理之道，揉合北宋绘画、南宋瓷器、明代御窑风格，此器借历代辉煌，照证满清国朝天威。玲珑尊上之洋花卷草，取思洛可可石贝饰纹，蕴异国情调，述说当今帝皇效法圣祖的积极进取，广纳舶来新知巧思，不甘故步自封。雍正帝（1723-1735年）开御瓷祥瑞之风，自此祯符俯拾皆是，此尊上缀吉庆有余，不无敬父尊祖之意。